盘香扣、空心扣、填蕊扣；单襟、双襟、琵琶襟、如意襟；织锦缎、真丝、香云纱……旗袍，穿过历史的长河，撩开时光的纱幔，流传至今依旧饱含生命活力。看似束缚的版型，实际代表着上世纪冉冉升起的女性主义，是自我的尝试和表达。她是张爱玲笔下代表着生命的“华美的袍”；是阮玲玉因“人言可畏”而选择死亡时的袍；也是玉墨在《金陵十三钗》中秦淮河边低头轻吟所着的袍。

　　张爱玲在《更衣记》里写：“一九二一年，女人穿上了长袍。”彼时的上海街头，处处摇曳着旗袍风景，精致的女人拎着手袋走在斑驳的石板路上。她如此袅娜娉婷，他这般灼灼切切，于是，黯淡的空气变得妩媚起来……

　　后来，旗袍消沉了很长一段时间，直到改革开放后，在港台女星的演绎下，旗袍又重新回到了大众视线里。

　　记忆中，母亲有一件旗袍，压在她出嫁时带过来的大木箱子底。藏青色打底，暗红的牡丹开在肩处、长在背部、落在衣角，将娴静描摹，将风情拢住，将曼妙勾勒。我只在照片中见过母亲身着这件旗袍。她静静地坐在长椅上，宛如一幅工笔画，细腻含蓄，似有故事要娓娓道来。听父亲说，母亲家中姊妹多，她小学毕业就不读书了，为补贴家用，年轻时曾去上海做过一阵子服装厂女工，省吃俭用攒钱特意找师傅定制了这件旗袍，喜欢得不得了。

　　“师傅，定做旗袍，要传统的那种。”20岁不到的母亲踏进了那间专门做旗袍的裁缝小店，对人生中第一件旗袍充满了期待。师傅拈花一笑：“小姑娘，改良的我还做不来哩！”“盘扣滚边里料都要有，唔，旗袍要长。”“放心吧，过来量尺寸，等等选料子。”

　　大红大绿抑或纯净素色的料子在眼前铺开，母亲一眼就相中了蓝底红牡丹的香云纱料子。“小姑娘眼光好哩！像香云纱这种料子，本来颜色就压着，花色放大点好，否则穿了小气。这块料子花色大又鲜艳，但刚好不艳俗……”

　　香云纱，制作旗袍的最佳料子之一。当微风拂过，裙角随风摇曳，她会发出如树叶摩擦的“沙沙”声，带着香气袭人、云卷云舒的飘逸潇洒。

　　它来自岭南，是真丝中的极品面料，颜色一般都略暗，比较深沉，这是由于它在制作的过程中要用到薯莨。加工过程中，薯莨中的鞣酸会与河泥中的铁质发生反应，使香云沙一面呈现带光泽的黑色，一面呈现黄褐色。正是这种暗调的料子，中和了鲜丽的花色，经岁月洗礼，越发端庄大气。香云纱曾在2008年入选国家级非物质文化遗产，足见其精巧特别。

　　随着社会的发展，旗袍不断改良革新，但无论潮流怎么变迁，旗袍的三要素始终不变：右斜襟、装饰性盘扣、腿部开衩。纵然色彩、刺绣和细节千变万化，旗袍的灵魂始终如一，于千变万化中，用克制的轮廓，给人力量的美感、曼妙的温柔。

　　张爱玲曾说过：“再狠心的女人提起去年那件织锦缎旗袍时，眼神总归是温柔的。”尽管母亲的身形在岁月中走了样，细腻的心被生活琐碎磨平了棱角，但当她在春日的暖阳下翻开那个木箱子时，一汪柔情便涌上了心头。当我将镂空的旗袍剪纸，放在春日路边的花丛上，一瞬间的定格，让我仿佛看到了那年春日的母亲。